ＴＡＴＳＵＹＡのシネマコンプレックス 200705

『パイレーツ・オブ・カリビアン／ワールドエンド』レビュー②。

　　　映画と言うより、テーマパークなのだ。

　ヨーホー♪ 見事に色んな意味で期待を裏切ってくれました。
　1.2と続いたスターウォーズのプロットをかなぐり捨てて、独自のハチャメチャ路線を驀進！映画の定石からすれば、こんなのアリ？の連続です。それでも、観客を楽しませるプロフェッショナルなギミック盛り沢山の、まるで巨大テーマパーク。そう、ディスニー・ランドそのものですよ。
　ハンス・ジマーの音楽はより重く深く。テッド・エリオット＆テリー・ロッシオの脚本は完全に破綻している。二転三転、裏切りの連続。大事なキャラと思いきやあっさり流され、意味を成さないシークエンスもある。本来なら、金返せと言いたくなるが、そうはならないのがこの映画の魅力。圧倒的映像のクオリティと、呆れるほどのサービス精神で楽しませてくれます。全編これ、ファンタジーの世界なのです。だってディズニーランドに行って、ミッキーの中に人が入ってるといって、怒る人いないもんね。
　これを映画と言うか、テーマパークと言うか、それは人それぞれとして、楽しめることは請け合い。それなら、思いっきり楽しまなきゃ、損なのです。　　人気blogランキングへ

　では、この映画を楽しむためのガイドライン。

　先ずその①は、ＰＯＣの１と２の復習から。
　１の『呪われた海賊達』のラストで金貨を盗んで蘇ったお猿のジャックは、今回も大活躍。２のラストで鍵ならぬ骨をくわえていた犬は、今回海賊達の掟の番人ティーグ（キース・リチャーズ）の相棒として、キーとなる鍵を加えての登場となる。しかも、海がめに乗ってシンガポールに来た事になっている。あれ？　これって、キャプテン・ジャック・スパロウの無人島脱出劇と同じ。

　その②は、ペアとトリオに注目！　
　ＰＯＣのキャラクターは、ペアかトリオになっている。ウィルとエリザベス。犬と猿。ピンテルとラゲッティ。ジャックとバルボッサ。ノリントンとスワン提督。それのペアに、ジャックやオウムやデイビィ・ジョーンズやベケットが加わってトライアングルとなり、様々な事件を引き起こす。今回は更に、サオ・フェンやティア、ティーグやカリプソが加わってハチャメチャに！

　その③は、父と息子。愛と再生。
　もともと靴ひものビルとウィルは親子。海賊の血を引いているのだ。ジャックとティーグも、やっぱり親子。二代に渡る親子パイレーツなのだ。ウィルは父のビルを救うためには、エリザベスと決別しなければならない選択を迫られる。そして、永遠に生きる道を選ぶのか・・・？　ジャックはまた一人海へと旅立つが、彼のコンパスが指す先は『不死の泉』。まだまだ続くのか・・・？

　その④は、裏切りと死。
　今回は、今まで以上に複雑怪奇な相関関係となり、裏切ったり裏切られたりの、ドンデン返しの連続技。もともといい加減で調子のいいジャックも、周囲の変わり身に翻弄されっぱなしか？しかし最後には、マイペースで次の海へと向かう。しかし、ある意味１本筋の通ったノリントンの最後は、涙を誘うのだ。今回は幾つもの裏切りと、幾つかの死が待っていた・・・。

　その⑤は、その後。
　長ーい、長～いエンドロールの果て、物語の愛と再生を感じさせるテーマの結末が待っている。５分近いエンドロールの果てに、ディスニーやドルビーのロゴが出るまで、じっと我慢なのだ。

　しかし、ホントにテーマパーク状態です。最後の最後まで、皆で仲良く楽しみましょう。
　ヨーホー♪　

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『パイレーツ・オブ・カリビアン/ワールドエンド』

　　パイレーツは、永遠に不滅です。

☆ネタバレなしです、ご安心を。　

　２４日、ブルク７の前夜祭にて、『パイレーツ・オブ・カリビアン/ワールドエンド』を観てきました。なんと３時間の長・大作。これから観る方は、1.2の復習と、事前のトイレをお忘れなく。ネタバレせずにレビューを書くのは至難の業。あれもこれも、あー書きたい！！

　で、今回は２回に分けて、先ずこの映画を十全に楽しむためのパーレイ(=取り決め)について紹介し、この週末『パイレーツ・オブ・カリビアン/ワールドエンド』を楽しむための参考にしていただく。そして、その後映画のレビューをお届けしたいと思うので在ります。

テーマは、父と息子。愛と再生。

　映画というより、むしろ巨大なテーマパークの様相を呈してきた感のある『パイレーツ・オブ・カリビアン/ワールドエンド』。このテーマパークを１回で遊びつくすのはチョッと難しいかも。で、そのガイドとして幾つかのComplexを紹介したい。

◎Complex1: テーマはズバリ、『父と息子』『愛と再生』。

◎Complex2: ヨーホー♪　ヨーホー♪　今回も海賊の唄で始まり、唄で終わります。

◎Complex3: 突っ込み所満載ですが、基本ファンタジーです。そこんとこヨロシク!

◎Complex4: とにかくVFXが凄い。予算湯水・金山ですか、ディズニーさん。

◎Complex5: 逝く人、来る人。えっ、あの人が・・・。

◎Complex6: やっぱりキースは、○○だった! DNAですなぁ～。

◎Complex7: ジャックが一杯。一体何人いるのやら・・・。

◎Complex8: ３時間の長・大作。事前のトイレは忘れずに。

◎Complex10:犬と猿。そしてオウムが大活躍。なんだか桃太郎だよ。

◎Complex11:こんなウェディングもあったんだ。神父はあの人。

◎Complex12:長～いエンドロールの後に、今回も注目!! 必見です。

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『俺は、君のためにこそ死ににいく』、長っ！

　　『死ににいく』一枚ください。

　大阪梅田のブルク７では、次回上映予定の映画の予告を、待合ロビーのモニターで常時流している。この映画を知ったのは、そのモニターを観てなのだが、『へぇーかなりレベルの高い特撮だなー』などと、戦艦ミズリーに突入する特攻機のカットを見ながら思ったくらいで、観る予定は無かったのだが、『パッチギ２』で揶揄されていることも気になり観てきました。

　映画は、若き特攻隊員から“特攻の母”と慕われた鳥濱トメさんの自伝『ホタル帰る』を元に、都知事の石原慎太郎氏がオリジナル脚本を書き総指揮を務めたもの。監督は『オキナワの少年』の新城卓。撮影は、上田正治、特撮VFXは佛田洋特撮監督が担当している。
　物語は、太平洋戦争の末期、陸軍航空隊のあった鹿児島知覧基地が舞台となる。特攻隊として死にに行く少年兵たちに母と慕われた鳥濱トメ（岸恵子）は、軍指定の定食屋を経営していた。毎日の様に笑顔で散ってゆく若者達。そんな中に、何度も特攻から引き返してくる田端少尉（筒井道隆）の姿があった。そして知覧で飛行教育を受けた坂東少尉（窪塚洋介）や朝鮮人の金山少尉（前川康之）中西少尉（徳重聡）も、死にに行くために知覧へと集まってくるのだった・・・。

　日本は負ける。犬死を否定する田畑。仲間の後を追って靖国に行くことを願う坂東。祖国の名誉と民族の為に死ぬ金山。お国と愛する人の為にゆくことに躊躇いの無い中西。そして、死ぬことの意味さえ実感できない少年兵の河合（中村友也）。そんな若者達をロングと長回しを多用したカメラワークで捉えてゆく。多様な人物設定と抑制の効いた演出は、観客が感情的に特定の人物に感情移入、同一化を避けるためには効果的だが、その分感動が分断されることになる。それはそれで、ステレオタイプのお涙頂戴の特攻映画になる事を回避している点を考慮すれば、悪いことではない。また、石原氏の冒頭のメッセージを見た時にチョッと感じた嫌な右よりの戦争賛美的トーンも無く、冷静かつ真摯に描けていると感じた。　　人気blogランキングへ

　しかし、しかしだ。この映画を中傷・揶揄する『パッチギ２』もそうなのだが、リアルな特撮映像と、表層的にリベラルな視点だけでは、戦争の持つ計り知れない多層・複雑な惨禍の本質を抉り出し、現代人の中で完全に眠ってしまった何かを揺り起こし、その先にある僅かな希望へと志向させるチカラを持ち得ないのだと思う。クリント・イーストウッドが描いて見せた『硫黄島２部作』の後では、そんな安易で感傷的なアプローチは機能しないことが明らかなのだから。日本は戦前も戦後も、弩級戦艦大和や隼や十二試艦戦で戦う以前に、文化的に無条件降伏しているのだ。あれだけ多くの犠牲を払いながら、戦う以前に勝敗は決していたし、残念なことに戦後もそれは変わらない。右だ左だと言う前に、マズその事を真摯に考えるべきだと思うのだが・・・。

　ただ、この映画は、映画としてさほど悪いとは思えない。
　達也が気になったのはそのイケテない長いタイトルだ。思わずブルク７の窓口で、『死ににいく１枚ください』と、言ってしまった。すると窓口の女の子も『死ににいくですね』と言っていた（笑）。石原氏は、過去に『太陽の季節』や『狂った果実』という見事なタイトルをメイクしているだけに残念。原作の『ホタル帰る』でも良かったろうに。まして、『俺は君の為に・・・・』は、メッセージの本質を曖昧にしていると思うのでありました。

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かなりイタイぞ！『パッチギ２』。

　井筒監督。今度はあんたにパッチギや！

　２年前、日本アカデミー以外の国内の映画賞を総なめにした井筒監督の『パッチギ』が再びスクリーンに帰ってくる。沢尻エリカをスターダムに押し上げ、多くの観客の瞳を濡らし胸を熱くしたあの感動が再び・・・。前作のファンを始め多くの人達が、少しの不安と大きな期待を胸に、この映画の公開を待ち望んでいたのではないだろうか。もちろん、達也もその一人なのだが、既に沢尻エリカが脚本にクレームを付けて降板したあたりから、何だか妖しげな気配がしていた。しかし、それにも勝る期待を胸に、試写会場へと向かったのだが・・・。

　結論から言うと、『絶句！』　『？？？』。何をどうすればこんなことになるのだろう・・・。こんなに期待を裏切られるとは、正直思っても見なかった。達也は映画には１０人１０色の観方があり、解釈もそれぞれ違ってて良いと思っている。そして、映画そのものを愛しているので、自分なりに何か良いところを探して皆に伝えたいと思っている。そんな浜村純的なレビューを常々心がけているつもりだが、今回はイカン。前作への強い想いがあるだけに、あえて苦言を呈す。愛を込めて『パッチギ』をカマさせていただきたい。

　映画の舞台は、１９６８年の京都から１９７４年の東京の下町に舞台を移している。アンソン（井坂俊哉）はある事が切っ掛けで北から帰国し、母とキョンジャ（中村ゆり）、そして息子チャンス（今井悠貴）と暮らしている。ある国鉄駅の乱闘事件が切っ掛けで、運転士の佐藤（藤井隆）と知り合い、キョンジャの勤める焼肉屋や、サンダル工場を営む自宅に招待する。そして、佐藤はキョンジャに恋心を抱くことになる。
　そんな折、息子のチャンスの病が悪化する。チャンスは筋ジストロフィーで、その難病を治療するために一家で東京へと出てきたのだった。　途方にくれるアンソン。キョンジャは、偶然スカウトされた芸能プロに飛び込んで、チャンスの治療費を稼ごうとする。嘘と建前の芸能界に馴染めない。そんな折、劇団出身の野村（西島秀俊）と知り合い、その飾らない性格と優しさに次第に惹かれてゆくのだった・・・。

　この『パッチギ２』は、国鉄のホームでの乱闘事件から幕を開けるのだが、この暴力シーンが全く意味を成さないばかりか、観客に不快感のみを残す。前作では、京都の町に暮らす在日・日本双方の鬱屈した青春のエネルギーの爆発にも感じられた暴力シーンが、今回の２には只の呆れるほど無意味なバイオレンスとしか感じられないのだ。前作の乱闘シーンには、青春期の若者達の怒り・焦り・悲しみを体現し、修学旅行のバスを転倒させるほどの爆発をスピード感とある種の爽やかさで描いて見せた。しかも、ハイライトの鴨川をイムジン川に見立てたシークエンスで、死と生命の誕生、そして愛と絶望を交えながら見事なアンサンブルに仕立て上げていた。しかし、残念なことに今回それは全く感じられなかったのだ。　　人気blogランキングへ

　また、今回「LOVE＆PEACE」と副題が付いているが、井筒監督は劇中にカットバックでアンソン達の父ジンソンの戦中の話をかなりのボリュームで描いている。そして、愛だけが河の向こうにある平和への希望なのだとしている。しかし、先に述べた無意味なバイオレンスのシーンは映画の後半に再出し、折角キョンジャの独白シーンを白けさせる。戦争は絶対にＮｏ！としておきながら、何故の乱闘シーン。死ななければよいと言う物ではないだろうに。その先に戦争をイメージさせる安易な手段にしか見えない乱闘シーンは意味不明で、気分さえ悪くなる。
　
　そして、前回にもあった在日の視点からの日本人へのキツイパッチギの様な批判が、今回はさらにエスカレートしているのだが、これも単に日本人の感情を一方的に悪くするだけの様に思える。在日の人にとっても、ちょっとと感じるのではないだろうか。前作では、仲間の死をともらうお葬式のシーンであったことと、笹岡高史の演技力とが相まって、自然なメッセージとして聞けたのだが、今回は単なる批判としか受け取れない。そして、何度か出てくる芸能界の隠れた在日芸能人の暴露も、本人の許諾を得ているのだろうが、ここで実名を出したりヒントを与えたりに何の意味があるのだろう、と思ってしまう。

　映画に登場する日本人も、キョンジャのマネージャーと藤井隆演じる佐藤以外はひどい扱いだ。西島秀俊の様な良い俳優が、何でこの脚本で納得したのか。しかも脚本が『フラガール』と前作『パッチギ』の羽原大介なのに、この本は酷い。前回はキャスティングも絶妙で、坂崎幸之助役の『オダジョー』が、河の向こうとコチラのいいブリッジとして機能していたし、ハウンドドッグの大友や曲の使い方も見事だった。しかし、今回は全てが欠落しているのだ。エグゼクティブ・プロデューサーもシネカノンの李鳳宇なのに、何故？？？
　そして何より、前回の『パッチギ』にあって今回の『パッチギ２』にかけているものは、物語り全体をより高い次元で見つめる優しい視点、愛と言うものが無いと言うことに尽きる。残念ながらこの映画に「ラブもピース」も見ることが出来なかった。ただ、演技はまだまだだが、若手の起用にほんの僅かな光明を見た気もするが、『悲しく、悲しくて、とてもやり切れない』気分である。

　

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ブリテッシュなＳＦ『サンシャイン２０５７』。

　　　　うわっ、太陽がいっぱい。

　ＳＦ映画を久しぶりに劇場で観た。「ザ・ビーチ」や「２８日後…」で知られる『ダニー・ボイル』監督が、脚本の『アレックス・ガーランド』と３度目のタッグを組んだ『サンシャイン2057』。
　映画を見始めた子供の頃からＳＦジャンルは好きなのだが、映画でしか観れない圧倒的映像がそこにある、と言うのがその理由の一つでもある。ＣＧによるＶＦＸが進歩し、イメージした映像がリアルに再現可能となった今、このジャンルが更に活性化する事を願って止まない。

　さて、映画のストーリーだが、太陽の活動が衰えた２０５７年、地球は氷河期の様に冷え切って滅亡の危機に瀕していた。絶望的な状況の地球に残された最後の希望は、宇宙船「イカロス２号」に搭載した巨大な核爆弾ペイロードで太陽を活性化させると言うプロジェクトだった。
　宇宙船のクルーは、キャプテンの日本人カネダ（真田広之）を始め、物理学者で核爆弾の専門家のキャパ（キリアン・マーフィー）、エンジニアのメイス（クリス・エバンス）、パイロットのキャシー（ローズ・バーン）、生物学者コラソン（ミシェル・ヨー）、通信士のハーヴェイ（トロイ・ギャリティ）、航海士のトレイ（ベネディクト・ウォン）、そして精神科医のサール（クリフ・カーティス）の８名。彼らは地球を救うと言うミッションを託され、5,500万マイル離れた宇宙空間を航行していた。やがて、地球との最後の交信エリアに差し掛かる頃、完璧だったはずの計画に少しずつ亀裂が生じてくる。水星の軌道に入った時、7年前に消息を絶ったイカロス1号の遭難信号を受信したのだ。論議の結果、軌道修正をするのだが、この選択が彼らの運命を大きく変えていくのだった・・・。　　

　２０世紀ＦＯＸのタイトルＶＩから乗り移って始まる映画のオープニングシーン。太陽とシンクロする巨大なクラゲ型宇宙船『イカロス２号』がユックリとパーンしてその全貌を現す。おぉっ！いきなり宇宙船萌え！！太陽光を反射するシールドを前面に配したそのデザインは魅力的とは言いがたいが、何ともシズルビジュアルなのだ。その船名イカロスからしてプロジェクトに相反するが、人類の儚い未来を予感させる。そもそも地球を救うために太陽に核弾頭をぶち込むと言う設定が、イスカンダルにコスモクリーナーを受け取りに行くのとは全く次元が違うのである。
　太陽と核。神と人間。光と闇。希望と絶望。この映画は、2極の対立構造の果てに答えを求める弁証法的観念を感じたりもする。
　また、映画のベースは『クライシス2050』（別所哲也出てたっけ？）で、コンピュータとの会話に『2001年宇宙の旅』、オキシジョン・ガーデンに『サイレントランニング』、1号の生き残り？船長は『イベントホライゾン』を感じさせる。他にも『惑星ソラリス』や『スーパーノヴァ』等、過去の素晴らしいＳＦ映画へのオマージュに満ちている。

　正直、いつものハリウッド風娯楽ＳＦ映画を期待するとガッカリすることになる。ボイル監督の嗜好と、太陽と対峙する哲学的な背景が合わないと辛いだろう。次第に太陽の神秘性に魅せられていくクルー達に感情移入出来ずにいると、ピンバッカーの出現で、？？？になってしまう。サールがカネダに問うた『カネダ！何が見える！？』の応えは聞こえてこないだろう。しかし、凝りに凝った太陽の描写や宇宙船のディティール。ラストのタイトルバックのダイジェスト映像と共にながれるロックに至るまで、正にブリティッシュＳＦの傑作。

　この映画、何年後かには『惑星ソラリス』や『イベント・ホライゾン』の様なＳＦカルトムービーになっているかも知れない。ただ、カルトな内容であるとプロモーションでしっかりその辺を告知しないと、娯楽作を期待したお客さんには反発されるかも・・・。特に、１号内部に入った後、サブリミナル映像で予感させても、あのＳＵＮフレディが出て来るとは思わんよね、普通。
　また、ポスターの日本版はキャプテン真田が先頭の真ん中に位置するが、海外版はキリアン・マーフィーが先頭で、真田船長は右端です。エンディングも各国違っているようですが、ご存知の方は、ぜひお知らせくださいませ。オーストラリアのオペラハウス以外の設定なのでしょうか・・・気になる。　　人気blogランキングへ
　
　この原題『ＳＵＮＳＨＩＮＥ』と言う映画は、マニアなＳＦファンに大画面スクリーンと優れた音響の劇場で観て頂きたい映画であります。

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『ブラッド・ダイアモンド』の輝き。

　　　４つのＣを持つ映画。

　４月１９日にオープンしたばかりの、大阪市最大のシネコン「なんばパークスシネマ」に行って来ました。同シネコンでの初の鑑賞は『ブラッド・ダイアモンド』。昨年秋にオープンのナンバ丸井にある「はんばＴＯＨＯシネマズ」の初鑑賞が『フラガール』で、これが最高だっただけに期待もしつつ劇場へ。８階のメインロビーでレイトショー・チケットを購入し、６階に降りると、ズラリと８つのシアターが左右に展開されている。おぉ、見事！なんだかこっちまでリッチな気分。このシネコンには、９階にも３つのシアターがある。また、カップルデート向けのプレミアムシアターや、旧作を１コイン５００円で見せる１コイン上映が嬉しい（明日の記憶・砂の器を上映中）。

　さて、肝心の映画だが、このシネコンとも相当に相性が良い様で、ドンピシャの秀作に遭遇です。ディカプリオが『ディパーテッド』ではなくこの作品でオスカーにノミネートされたこと、エドワード・ズウイック監督作品と言うこと位は知っていたが、こんなに良いなんて嬉しい誤算です。人気blogランキングへ



　物語の舞台は、最近映画界でも注目のアフリカ。大陸西部に位置するシエラレオネ共和国の海岸沿いの漁師町から始まる。美しいアフリカの夜明けと、一瞬にしてそれを打ち破る反政府武装集団のＲＵＦの奇襲攻撃。何の罪も無い村人を次々に略殺し、投票出来ぬように腕を鉈で切り落とす。目を覆うばかりのバイオレンスの嵐。優秀な息子ディアや愛する家族と暮らす漁師のソロモンは、やっとのことで家族を救うが自らはＲＵＦに拉致され、ダイヤの採掘現場で労働を強制される。
　一方、そのダイヤを密売する元傭兵のバイヤーがダニー・アーチャー（ディカプリオ）。彼は、この神もとっくに見捨てた土地アフリカを脱出することを夢見ている。ＴＩＡ（＝This is Aflica）とうそぶく彼は、母をレイプされ父を絞首刑で殺された過去を持つ男だ。そして、そんな二人と運命的に出会うアメリカ人女性ジャーナリストのマディ（ジェニファー・コネリー）。彼女は、不正規ルートのブラッド・ダイヤモンドの真実を伝えるための動かぬ証拠を求めていた。

　１つのダイヤに託された、異なる３人の３つの思い。３人の俳優が見事な演技のトライアングルで魅せる。主演のディカプリオは、この映画と前作『ディパーテッド』で、ゴールデン・グローブ賞主演男優賞Ｗノミネートという史上初の快挙を達成。惜しくもオスカーは逃したが、新生ディカプリオの評価を完璧に揺るぎないものにしている。実際に元傭兵に取材し、アフリカーナ（アフリカ生まれの白人）の英語のイントネーションや複雑な感情、傭兵としてのスキルを学んだと言う。そして、語尾に「ハァー」と上げるイントネーションが印象的で、タバコを吸う仕草や目での演技が上手いと思わせる。大振りな演技ではなく、一寸した仕草や背中で伝えてくるのだ。

　また、両サイドを固める漁師のソロモン役の『ジャイモン・フンスー』が良い。コチラは息子や家族と離散し、故郷を奪われた悲しみと怒りを全身で表現する。ＲＵＦに拉致され殺人マシンの少年兵に洗脳された息子との再会シーンは、観る者の胸を熱くする。『グラディエーター』で知った彼の存在は、この映画でもキーマンとしてシッカリと存在感を発揮していると感じた。
　そして、我々と同じ視点で圧倒的な現実と悲劇の前で、自らの非力さに葛藤する女性ジャーナリストのマディを演じたオスカー女優の『ジェニファー・コネリー』が、メイクも演技も素の魅力で魅せる。ワンス・アポン・ア・タイム・インアメリカでデビューした彼女も、早３０代後半。ほんと、良い女優になりました。

　この映画には、アクションあり、ヒューマンやロードムービーの要素もあり、ラストまでの１５０分を一気に飽きることなくスクリーンに釘付けにする。ズウイック監督の特徴として、女性をあまり上手く描けないことや、クライマックスのハイライトシーンの後に長々と説明的なシークエンスが付くのだが、この『ブラッドダイアモンド』ではどれもが上手く機能している。映画プロモーションで、ダイヤには４つのＣ（カラット・カラー・クリアリティ・カットに加えてConflict=争い）があるといっているが、映画にも４つのＣが必要だ。つまり、Creative/Catch/Charm/Critical。そして、この映画には、エンターテイメントや社会性などの総合的な要素Complexがある。ＧＷに観たい映画を決めかねている人が居るなら、達也は迷わずこの『ブラッド・ダイヤモンド』をお薦めしたい。

　言葉も無いほど美しいアフリカのロケーションと、「神も見捨てた土地」と劇中ディカプリオが語る悲惨なアフリカの現実。社会的なテーマを見事なエンターテイメントに昇華して魅せる『ズウイック』監督の手腕炸裂です。世界のマーケットをコントロールするダイヤ・シンジケートや、マインドコントロールされた少年兵の悲劇。善人の元教師ベンジャミン（ベイジル・ウォレス）やビーチＢａｒのマスターメド（ンタレ・ムワイン）があっけなく殺されるリアリティが突き刺さる。
　ラストに近いハイライトシーンで、ディカプリオ演じるアーチャーが丘の上に静かに腰掛け、衛星電話でＮ．Ｙのマディに電話してソロモン親子を託した後、『今、凄くいいものを観ているんだよ・・・』と語る場面は、忘れられない名シーンになるだろう。何だか、『ブレードランナー』の（レプリカントをむ演じた「ルトガー・ハウアー」が笑みを浮かべて静かに眠りに着く）ラストに近い神々しさを感じたのは、達也だけだろうか・・・。しかしこの映画、その名に違わぬ１００カラットの輝きを持つ中々の名作なのであります。

　いやぁ、ホント映画ってやっぁ・・・。

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